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明代陈淳徐渭张瑞图的书法特点

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发表于 2015-9-11 16:43:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
明代书法家中另一类是极力批判传统、张扬个性而丰富传统笔法者.如陈淳、徐渭,张瑞图、黄道周、倪元璐等。





    陈淳、徐渭二人以“我有我法”作草.笔法杂织.迹象难寻。陈淳书法乳于文征明、祝允明.但其书作似乎已受碑书影响,点画粗重.转折之处多见顿挫,侧折骨气凛凛.他的书法完全是信笔书写.随形造境.正因如此.其书多见拖沓、累赘之病,亦伤之予“硬”气。徐渭草书起笔多以侧、露出锋.笔画中段灵活转腕发笔.笔戚中间轻提牵丝.以此点画节奏来调节章法上密字距、密行距及行笔迅疾所带来线条的浮滑效果.这种笔法技巧的呈现.不但使其书体势开张,同时.于他点画狼藉的章法中滋生出特殊的视觉效果。当然.这种书法境界也同样依赖于破锋、露锋、涩笔、枯笔的交相出现.他的这种书法实践.从某种角度而言.非惟丰富了书法的笔法技术运用.同时.已改变了传统书法的审美观念。也因如此.徐渭深具破坏传统笔法而独抒心机的实践文本.后之学者如才性、境界不高.他的书作未必就是适合我们的专一临习范本。




    张瑞图笔法早年取法钟繇、王羲之.后来鬼使神差地于草书圆处皆作方折笔.为求书作流畅而不滞.明显加强了提按次数。依笔者理解.张氏作书笔锋倾向身子.笔杆朝前.这样更利于笔画在快速运行中翻转。张瑞图书法悉用硬毫.露锋、尖锋起笔.线条中段由笔肚按、拖而成.在中转之间.中侧锋交相使用,尤其在笔画与笔画的连接关系上.他充分发挥了用腕的作用.提按掌握的恰到好处,揣其疾书动作抑扬有节。作为张瑞图书风代表作之狂草《醉翁亭记》.笔法、字法攲侧.变转笔锋自如.字与字连带之间流畅而不生硬.于侧笔的弧线走向中蓄势敛气.极尽狂放之美。此作章法与怀素《内叙帖》极为相似.越至最后越狂放.亦愈尽意。可以说.张氏此作完全可以和怀素《自叙帖》相媲美.两帖笔法一圆一方.犹阴阳两端.映照书史。



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发表于 2015-10-27 15:25:20 | 显示全部楼层
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